Глупая лирика электричек..:)

…до чего непривычно ехать в пустой электричке… Сейчас еду по делам в Рузский район (хм… Главное, что мне еще на работу еще обратно успеть надо:)…), давно здесь не ездил, но раньше ездил только в нормальное время, когда все тоже едут и посему вагоны забивают битком. А сейчас сижу в полупустом вагоне под музыку Трофима и даже наслаждаюсь отсутствием бесконечной вереницы продавцов-всего-на-свете.
Вместе с темнотой за окнами получается настоятельное ощущение ностальгии…. Когда надо было куда-то ехать ночью. Когда увозили хорошие знакомые в моем родном Братске в аэропорт (такая же темень всегда, самолет рано улетает, сколько я его помню..), ночная дорога, музыка такого же стиля. Когда неслись в том же направлении, что и я сейчас, но в два часа ночи и на полной скорости в черной и наглухо тонированной машине. Когда вообще приходилось куда-то (непонятно куда) ехать в неурочное время, но спать не хотелось, хотелось доехать до вокзала Красноярска, где еще надо было сесть на поезд и ехать до Братска, или просто приехать в Москву…
…ладно, буду смотреть мультфильмы на айподе, а то еще час ехать, уже прошелся контроль и один продавец газет…

Опубликовано с мобильного портала m.lj.ru

экономия трафика и privacy

В начале этой недели я заметил, что скорость интернета на работе стала подозрительно невысокой (картинки в статьях ixbt.com грузились очень долго :). При скачивании скорость канала (навскидку) стала приблизительно 60 кбит/с.

Я проверил на разных компьютерах — то же самое. Протестировал — да, входящий канал урезался до 64 кбит (исходящий исправно работал на максимуме). Реально на работе канал в 10 мбит/с на всех, оплата за трафик. Обнаружился резкий перерасход трафика, и принято было решение урезать всем канал. Администратор был очень радостный по этому поводу, когда я ему позвонил (просто надоело..): обычно скачивалось до 20 гигабайт в день, после резки канала стало около 2 гигабайт. Другое дело, что пользоваться интернетом на такой скорости — это извращение, когда требуется перекачивать туда-сюда большие файлы. Открыть доступ моему отделу хотя бы к рабочему сайту (над которым отдел и работает, и откуда качать 10 мб по часу у меня никакого желания нет) у админа не получилось (сказал, что примененная система не позволяет; что он там поставил, не поинтересовался; iptables точно бы позволили))), поэтому нам вернули полную скорость. И правильно

Но при этом для себя я уже до такого изменения нашел способ обойти ограничение! Поставил TOR (это такая сеть анонимайзеров, сильно усложняющая определение вашего ip-адреса), и из-под него скорость была не меньше мегабита (что меньше 10 мбит, но явно больше 64 кбит). А поскольку выяснилось, что сейчас все, что мы делаем в интернете, фиксируется, то я теперь сижу (кроме чисто рабочих дел) через TOR и вдобавок все, что возможно, включаю через https Не потому, что есть что скрывать (я периодически качаю большие файлы, но по работе — например, требуемые программы, в частности, триал-версии программ от Adobe обычно очень и очень немаленькие). Нет, я просто принципиально считаю некорректным наличие такой статистики при ручном ее исследовании. На гугловскую статистику с автоматической обработкой я согласен. На рабочую — нет. И если с наличием камер видеонаблюдения во всем здании я ничего не могу поделать (хотя хотелось бы, меня лично это сильно напрягает, тем более когда официально нельзя знать, где конкретно камеры стоят, кроме «везде, кроме кабинетов»), то с фиксацией своей онлайн-деятельности — могу. И поэтому из принципа шифруюсь Я лично предпочитаю доверять людям, а не контролировать их. Правда, не всегда это лучший способ, ну да ладно…

Самым смешным фактом оказался другой: я практически сразу понял, что обрезали канал из-за перерасхода трафика. Но до этого практически никто больше своими мозгами не дошел, что странно. По-моему, понять, что канал урезали, несложно (как и возможные причины этого). Некоторые просто звонили мне и спрашивали: «..случайно не знаешь, что это интернет какой-то медленный?» Приходится объяснять

наболело: осовременивание в театре

..постоянно приходится сталкиваться с тем, что люди хорошо отзываются о современных режиссерских трактовках классических опер, от классицистских до «Царя Эдипа» И. Стравинского.

Это одна из тех проблем, по поводу которых я высказываюсь исключительно категорично (таких немного, обычно использую выражения вроде «один из…» :-). 1. Я ненавижу, когда режиссеры, дирижеры или кто бы то ни было не имеют а) совести; б) чувства стиля; в) уважения к композитору. 2. Если композитор имел четкое представление, что он хочет увидеть на сцене (братву с цепями на сцене или тореадоров), то не следовать ему — означает разрушать художественное единство произведения. Если кто-то ставит «Царя Эдипа» в японском стиле и не понимает, что там естественна несколько иная музыка, или переодевает всех героев Генделя, Россини или Бизе в современные костюмы и делает вид, что все происходит сегодня, то с моей точки зрения — это полный бред. Художественное единство и во многом ценность оригинального произведения попросту исчезает в модной куче мусора, в которую его бросают под предлогом чьего-либо самовыражения.

Потому что поставить оперу (то же самое относится и к обычной пьесе) как предполагалось, сохранив оригинальный подход — это очень сложно. Проще нагромоздить чего-то из современной действительности. Для меня шоумен-Фигаро с цепурой на шее равнозначен перенесению «Войны и мира» во вселенную «Звездных войн». И то, и другое будет идиотическим бредом неспособного к творчеству человека. Хотите что-то современное — пишите. Использование старых символов у Пелевина — это одно, а вот взять что-то старое и ретушировать под отсутствие вкуса и таланта — это совершенно другое. Грубая переделка старого под свои нужды = неумение создать новое.

И если мне кто-то начинает хвалить постановку «Геликон-оперы» или какую-либо западную переделку Генделя под «современный демократический мир», я лично начинаю звереть. Для меня там есть не эффектность, а грубая поделка уровня капустника, не имеющая никакого отношения к музыке оригинала. Один из немногих случаев, когда мне приходится говорить о тотальной деградации культуры.

…и мне потом говорят: как же так, я не хожу в театр, как же это нехорошо, любой культурный человек должен хоть иногда бывать в театре. Я предпочитаю оставаться варваром, который если и смотрел что-то в театре — то классические постановки пьес Чехова в Малом театре или отдельные оперы в театре Станиславского и Немировича-Данченко.

Причем то же самое возникает и в отношении кино, когда я не хожу в кинотеатр, потому что смотреть показываемую (в основном) муру нет желания, если и показывают иногда что-то хорошее — то безнадежно испорченное дубляжем. Поэтому и в этом тоже остаюсь варваром и смотрю только дома и предпочтительно в оригинале.

Я ценю единство стиля и продуманность всей композиции целого. Для меня в театре ее сегодня практически нет. Я ценю пьесу Грибоедова, как и оперу Штокхаузена в том виде, в каком ее написал автор. И я уважаю его волю, потому что для меня моностильная взаимосвязь всех элементов важнее внешней привлекательности ширпотребного использования материала. Если я варвар — то предпочитаю им и оставаться.

P.S. а еще мне не единожды ругали «Властелина колец», посмотрев его наполовину в русском, наполовину в гоблинском переводе. Я его смотрел несколько раз внимательно, в оригинале и пересматривая отдельные сцены. И если я считаю, что это великолепное кино — я так считаю, потому что более-менее знаю его. А в результате опять оказываюсь варваром

P.P.S. это не значит, что я не могу оценить единство стиля режиссера — Matthew Bourne сделал достаточно неплохую версию «Лебединого озера». Но — это не Чайковский. Это именно «Лебединое озеро Мэтью Борна». Так честнее. А Чайковского жалко. Он был куда более высококлассным композитором, чем следует из такой постановки…

Аспирантский концерт кафедры композиции

Вернулся с аспирантского концерта кафедры композиции Московской консерватории (точнее, с первого отделения, на второе не остался бы в любом случае по внемузыкальным причинам), прошедшего в Рахманиновском зале.

Во-первых, поздравляю (спасибо ему и за то, что проинформировал о концерте в своем жж) и с исполнением их сочинений

Во-вторых, резюмирую свои впечатления (те названия, которые я по памяти помню не совсем точно, я предпочел не указывать; программки под рукой нет).

1. Начну с плохого. Было несколько сочинений, которые мне — при любой степени моего уважения к их авторам — категорически не понравились как слушателю. Это Камерная симфония Артема Ананьева, нечто фортепианно-концертное Михаила Ченцова и очередной опус Николая Хруста.

Из них проще всего с последним сочинением — мне просто не нравится такая музыка и такие тембровые решения, поэтому оценка чисто слушательская и к качеству музыки непосредственного отношения не имеющая (музыка, на мой взгляд, очень даже профессиональная, …но не мое совершенно).

У Михаила Ченцова мне, наоборот, сразу же понравилось тембровое звучание (ну люблю я классическое звучание фортепиано (играл автор), тем более поддержанного мини-оркестром). Однако качества чисто профессиональные сыграли несколько злую шутку. После симпатичного первого раздела (попса попсой (besides, я не вкладываю в это слово ничего плохого), по большому счету, но звучит очень неплохо) дальнейшее оказалось просто нанизыванием разных эпизодов, причем достаточно стандартных. Тот задел, который был в начале, куда-то растворился. И это грустно. Материал категорически не соответствует технике реализации. Есть идеи, но с их развитием и выстраиванием из них целостной композиции уже значительно хуже, на мой взгляд.

NB именно эти два сочинения больше всего понравились публике

Откровенно худшим сочинением я бы посчитал (при всем уважении к Артему) Камерную симфонию. Меня не устроила ни звучность (стандартная донельзя), ни техническое выполнение симфонии. Поначалу нанизывание эпизодов, хотя по логике мысли автора (насколько она угадывалась), они представляли собой нечто связное. Далее — стандартное нагнетание (привет с его средним разделом диплома) и реприза начального фрагмента. Сам я постоянно борюсь с подобным разваливанием композиции на части (ввиду некоторых особенностей привычных для меня технических приемов, это иногда превращается в серьезную проблему), поэтому реагирую на такие вещи очень остро, извиняюсь. Здесь получился выхолощенный скелет симфонии, где все есть, но это «все» есть только по той причине, что «так положено». Внутренней музыкальной необходимости не было. Оригинальности, в общем-то, тоже (на мой слух, я не претендую на истину в последней инстанции).

2. Продолжу нормальным. Сочинение, которое мне показалось средним — композиция Андрея Кулигина, открывавшая концерт. С одной стороны, никаких принципиальных профессиональных претензий у меня нет (да и в принципе не припомню, чтобы к его творчеству они у меня были). С другой — мне лично не хватило своеобразия. Все очень выверенно, все в рамках стиля, но слушал я с некоторой скукой…

3. Перейду к понравившемуся. Полное отсутствие каких-либо вопросов было лишь к одной композиции — «EDES…» Тимура Исмагилова, то бишь ‘a. Мне реально понравилось постепенное выведение тональных звучаний и продуманность всего развития (как на микроуровне, так и на уровне всей формы), в том числе продуманное тембральное решение: только нужное и ничего лишнего, это относилось и к препарированию части нот рояля. Большой респект автору После предыдущых номеров концерта было просто очень приятно слышать что-то очень профессиональное, качественное, красивое и вдобавок незатянутое

Композиция Нины Фарниевой мне показалась симпатичной (как и другая ее музыка, которую я слышал на дипломе у нее), может, недостаточно яркой. Возможно, ухудшило впечатление не самое удачное для ее пьес соседство с композицией Андрея Кулигина (близки по звуковысотным решениям :). Пожалуй, кроме «симпатично», ничего больше и не могу сказать… Сократить бы ее разве что…

Композиция «Игра теней» Алексея Наджарова, то есть ‘a, сколько бы автор по ее поводу не возмущался, тоже звучала очень даже слушабельно :), даже при моей нелюбви к подобному сочленению ансамбля с ударными :). И выделялась заключительным разделом среди всех сочинений, слишком специфично формируется фактура (вдобавок — знакомо :)) Единственный вопрос, возникший при прослушивании: а не затянуты ли немного разделы (но это вопрос чисто профессиональный, просто хорошо представляю, как такую фактуру можно получить :-)? С одной стороны, не переходят в психоделику, с другой, вроде как ощущение «я уже понял, в чем суть», срабатывает раньше физического окончания раздела.

Наконец, финальное произведение первого отделения — композиция Анны Михайловой — тоже прозвучала очень весомо и профессионально. Правда, я спокойно отношусь к подобному стилю (и поэтому мне не хватает яркости в пьесе), но соотношение стиля, техники реализации и продуманности композиции очень даже убеждало.

В целом, концерт прошел очень даже успешно. 1) Не думаю, что все авторы показали лучшее, на что они способны, поэтому оценки сочинений — это не оценки таланта авторов 2) все оценки — исключительно мое личное мнение по окончании концерта, это не окончательная истина и я вполне допускаю, что у кого-то мнение совершенно противоположное Буде у кого такое есть — было бы интересно обсудить

UPDATE: точные названия сочинений, взято из ЖЖ ‘a:

Андрей Кулигин. «Дубль» и инвенция ля мажор
Нина Фарниева. «Белое», «Прозрачное»
Николай Хруст. Проблеск Экхарта для сопрано, двух скрипок и альта
Артём Ананьев. Камерная симфония
Михаил Ченцов. Фантазия для ф-но и ансамбля
Алексей Наджаров. Игра теней
Анна Михайлова. Метаморфозы

1011 Результат праздников

Праздники закончились, начались трудовые будни — и получилось очень смешно. А именно: по ощущению, сегодня — наконец-то — у меня выходной день :).

С утра первого января по вечер восьмого января я просидел с перерывами только на сон и на еду безвылазно за компьютером (буквально). Еще точнее — за секвенсором. Писал музыку. Доводил наброски до ума. Писал в чаты и в жж только во время рендеринга (от 5 до 10 минут на пьесу) либо просчета каких-либо сложных эффектов (вроде питч-шифтинга MPEX-алгоритмами, что на длинный кусок аудио спокойно занимает по 15 минут). В результате сделано в предварительной версии (бета-релиз, так сказать..) 65 минут музыки, вместе образующих цикл под предварительным названием «happy new year» («Мрачный какой-то new year» (c) njazz по результатам прослушивания предварительной версии одноименной композиции :)). Из них полчаса абсолютно новой, еще 20 минут — на базе сильно переработанного старого материала, остальные минут 15 были в черновиках… Стиль плавает между чисто академическим подходом (откуда вся гармоническая и формальная организация как цикла, так и отдельных пьес, развитие материала, связи и так далее, общий стилистический диапазон цикла) и сложным IDM’ом (откуда периодически приходят ритмические элементы; в некоторых случаях материалом служило нечто весьма IDM’ное, правда, подчас в результате весьма сильно усложненное и переработанное до степени неузнаваемости). Большая часть пьес предполагает возможность частично живого исполнения на клавишах.

Осталось окончательно разобраться с общей организацией и довести до ума, где-то только сведение, где-то и музыку бы я переделал…

В общем, замучился капитально, проще было сессию сдавать (там хотя бы есть: 1) конечный результат в виде отметки, а здесь можно поднимать планку качества до бесконечности; 2) цель в виде знаний или той же отметки, здесь же пишу потому, что не могу не писать… то есть абсолютно бесцельно…). Слишком много музыки за такой срок: пишите проще и ни в коем случае не мучайтесь с тематическим единством на уровне гипертрофированно сложной полифонии, особенно когда ее гипертрофированность требуется лишь для фона. И сегодня я уже хочу просто поспать. А поскольку такой нервной и беспросветной (то есть без отвлечений) работы сегодня уже нет, то отсюда и ощущение настоящего выходного :). Можно выйти на улицу и ничего не делать, пока едешь на работу и обратно. Можно сходить в парикмахерскую и, наконец, постричься, можно зайти в магазин, можно включить игру хоть минут на двадцать, можно послушать музыку. Радость неимоверная

Первый раз ощутил работу как отдых Потому что там действительно не требуется такое напряжение…

1010 Маэстро (анимация, Венгрия, 2005)

Короткий пятиминутный мультфильм об искусстве. Грустный. Маэстро готовится к своему великому выступлению.

…и ведь режиссер прав по смыслу этого мультфильма.

А еще мне нравится умение режиссера тянуть это почти отсутствие действия — и суметь так компенсировать его в конце, что после просмотра мультфильм кажется уже коротким, и непонятно, как он мог ощущаться затянутым…

1001bis Stan Brakhage

Выложил еще несколько фильмов Стэна Брекхеджа: «Window, water, baby moving» 1959 года («Окно, вода, ребенок шевелится»; на этой странице есть текст жены режиссера об этом фильме и фрагмент интервью с режиссером), «Creation» 1979 года («Творение») и «The stars are beautiful» 1974 года («Звезды прекрасны»).

Лично мое мнение: «Window, water, baby moving» — классика, максимально просто снятое кино (по сути — документалистика, хотя назвать его так язык не поворачивается…) о рождении, о материнстве, о любви. О счастье.

К остальным двум фильмам у меня отношение прохладное, хотя есть на что посмотреть и над чем подумать, но «не мое»

Ссылка на папку с этими тремя фильмами.

1001 Stan Brakhage

По просьбе

busidoremikle

   выкладываю некоторые видео известного авангардного режиссера Стэна Брекхеджа (Stan Brakhage). Отдельным личностям, вроде

njazz

     и

rivers_inside

 , они вроде бы известны (по крайней мере, когда-то давал то ли ссылки на eDonkey, то ли сами файлы, не помню уже…), но кому-то, возможно, еще пригодятся :).

О Брекхедже можно прочитать здесь, собственные тексты режиссера — здесь. В первую очередь, выложил его абстрактные анимационные произведения (что и просили): Прелюдии (все, какие у меня есть), Water for Maya (2000) и то, что мне больше всего из этого нравится — Stellar (1993), The Dante Quartet (1987) и Black Ice (1994).

Это не кино и почти уже не анимация. Ощущение оживших абстрактных картин Кандинского, беззвучная музыка, созданная исключительно графикой. Все очень короткое, но достаточно сложное для восприятия. Если кому понравится — есть смысл посмотреть внимательно, не отвлекаясь на посторонние вещи, чтобы не пропустить ничего… Если кому не понравится — ничего страшного и плохого в этом нет

Видео выложено на humyo.com, на этом сервисе можно как скачать видео, так и просмотреть его во встроенном флэш-проигрывателе.

Если кому интересно — могу выложить и более обычные его фильмы, вроде классики Window, water, baby moving (действительно замечательный и добрый фильм, хотя и явный авангард авангардом).

1000 Рабочий скриншот

Сижу над окончательным сведением композиции Nostalgie для клавесина с электроникой, вот скриншот работы :-):

Картинка большая, так как в ней одновременно сведены два монитора (каждый по 1680х1050), скриншот рабочий, непостановочный :-). Слева попали все групп-треки, справа, в основном, нормальные, из середины проекта, поэтому микшер и основное окно аранжировки показывают несколько разное. Общее количество треков — 83, поэтому целиком не влазит никуда…

Смешная такая и запутанная штуковина получилась — сам начинаю путаться, когда надо понять, что откуда куда перенаправляется, куда дополнительно посылается и какая автоматизация на это навешена…

111 Фото всяких разных игрушек, то бишь аппаратуры

Нафотографировано, как всегда, на Nokia E50 (ибо больше не на что), поэтому качество не ахти, но разглядеть что-то можно.

Это полный бардак:

Это почти полный бардак (без второго аудиоинтерфейса и наушников):

Суммарно на картинке: системник, мониторы NEC 2070WNX и Samsung 205BW (оба 20 дюймов, широкоформатные, разрешение 1680х1050), Event TR-8E (пара), два аудиоинтерфейса: Saffire Pro 26 i/o и M-Audio Fast Track Pro (не считая всякой встроенной мелочи включительно по Audigy 4) периферия в виде Logitech S510 (клавиатура плюс мышь) и Logitech V500 (ноутбучная мышка с сенсорным колесиком), миди-клавиатура Novation Remote LE61, два ноутбука: MacBook, Bliss 505C (главный плюс — разрешение, 1400х1050). Часть устройств подрублена напрямую, часть — через активный USB-хаб на NEC’e, поэтому до клавиатуры шнур неудобно идет прямо посередине стола (можно и под столом протянуть, но лень…). На обоих PC (десктоп и ноутбук Bliss) запущена Nuendo, на MacBook’e — Logic 8.

Теперь поодиночке:

Мой MacBook и Logitech V500 Cordless Notebook Mouse

MacBook&Novation Remote LE61

Самый главный электронный музыкальный инструмент, то есть iPod Classic на 80 гигабайт:

Bliss 505C, Logitech S510 (клавиатура), Saffire Pro 26 i/o, сзади видны Samsung 205BW и Event TR-8

Мониторы NEC 2070WNX+Samsung 205BW, под ними Saffire Pro 26 i/o

Мой системник на базе Chieftec Dragon (большой и черный):-), верхняя половина (выделяются на общем фоне два привода и один бокс для жесткого диска обалденнейшей китайской сборки крупного бренда — то есть согласно инструкции он вообще не может быть установлен):

M-Audio Fast Track Pro сверху системника (подсоединена к MacBook):

Внешний привод Plextor PX-716UFL и мышь из комплекта Logitech S510:

Клавиатура Logitech S510 и Saffire Pro 26 i/o:

Sennheiser HD650:

MacBook, M-Audio Fast Track Pro, AKG K271 Studio: